はい、ぜひよろしくお願いします。

始めたキッカケの方は、中学時代になんとなしにギター買ってみたり、ミキサー買ってみたりして一人で初めてたんですけど、ピアノを習っていたとか、家族が音楽一家という訳でもなく親が音楽のプロとかでもないので、全然譜面とかも分からず何も分からなかったんです。
高校生になる時に高校の方でバンドを組みたいと思って、音楽の知識は全然なかったので、とりあえず譜面読める様になりたいなと思って吹奏楽部に入ったのが最初だっと思いますね。

最初はギターだったんですけど、買ったはいいけど「ちゃら～ん」としか鳴らないじゃないですか？（笑）
ディストーションじゃないし（笑）

エレキギターを買ったんですけど。全然弾けないし、思ってた音が出ないし、先ずエフェクターって存在を分かんなかったですね。（笑）
音も出ないし「なんか思ってたのと違うぞ？」とその時に音自体を出す事は難しいんだと思ったんですよ。それでもうちょっと探求していきたいなと思って。
それで習わないとダメだと思って、なんか人からてっとりばやく教われるのが吹奏楽部なのかなって高1の時にそう思って始めました。

小学校の頃はチャゲアス（ CHAGE and ASKA ）と TM NETWORK しか聴いてなかったです。（笑）
中学校に入って徐々にロックとかXとかLUNA SEAとか皆聴いてたんで、遡って BOØWY とか聴いたりするようになって。
全然洋楽だったりとか、今は電子音楽のレーベルやってますけど全然ちゃんとした電子音楽、テクノとか聴いた事なかったですね。 TM NETWORK と小室ファミリーぐらいですね、世代的に凄い流行っていましたので。（笑）

そうなんですよ。でなんか中学ぐらいの時になると徐々に音楽始めたり楽器出来る子が出てきてたので。「このバンドは弾きやすい」とか音楽雑誌に書かれたりしてるのを見て、それで「この曲は簡単」とか「これはわりと弾きやすい」とかいろいろ聞いて（ギターを）始めようと思ったんですけど、その人達が簡単だって言ってるのでも弾けなかったんですよね。（笑）
その時に「ギターなのかな？」って思うようになって。
更にパーカッションをやってたんですけど、もっと視野を広げていきたいなってなった時にシーケンサーとかシンセサイザーと出会った感じですね。

思ったのは…
ぼく岩手出身なんですけど、今って岩手ってクラブチェンジ（ CLUB CHANGE GROUP）ってところがチェーン店で何件もライブハウスを経営とかしてたりするんですけど。
当時９０年代後半とかってライブハウスが無かったんですよ。
それで吹奏楽の仲間と部活だけだと面白くないんで、自分たちのコピーバンドを作ろうってバンドを組んだ時にバンドのライブって絶対したいじゃないですか。

その時にライブをする場所が岩手県になかったんですよ。
それで唯一あったのがYAMAHAさんとかがやってるコンテストで、そうすると所謂プロの方が使ってるホールとかでカセット審査などのオーディションを通るとコンサート審査ですって無観客じゃなくて、お客さんをいれたところでやれるから皆出たくて「ティーンズミュージックフェスティバル」だったり、当時だと色んな（コンテスト）のがあったんですよ。

で、とにかくオーディションに出たいって出てた時に、審査員の方が良かれと思ってなのか分かんないんですけど、褒めてくれたんですよ。
大人になると褒められても若干「って言うでも」とか思っちゃう時とかあるんですけど（笑）
当時10代の頃は凄く嬉しいから、16歳の時にオーディションに出て凄い褒められたから「コレ（プロで）俺やれるんじゃないかな」って勘違いしてヤル気になってプロになりたいなって思ったのが最初ですね。目指しだしたのは。

そうですね。初ライブが高1の時なので。5月か6月ぐらいだったと思います。

初ライブだったんですけども、オリジナルでやりました。

オリジナルだったんですけども自分たちは音楽始めて2か月ぐらいだったので、ちゃんとした曲が作れなくて。
今みたいに凄い機材とかもなくて、サンプリングが自動で配列していくとかそういう物が当時はなかったので（笑）
全然最初は、ぼくが作曲した曲でバンドメンバーに提出して「コレをやろう」って言ったんですけど、そのうち２人先輩がいたんですけど同級生の3人は練習してくれたんですけど先輩の２人が「この曲ではダメだ」と（笑）
で、別の曲で「コレでやるぞ」って（笑）
ぼくが作った曲が難しいというかやり辛い曲だったんで、簡単な曲というか皆で合わせやすい曲で「こっちでやろう」ってなりました。
で、最初からオリジナル曲でやったのが最初ですね。

一応そうですね。ただ全然なんか作曲自体が上手に出来てた訳じゃなかったんで、多分その時はファーストライブでは別の人が曲を作ったんですけど。

独学だったんです当時は。で、一応吹奏楽部の2個上の先輩たちは譜面も書けるし皆に譜面も配ってくれたんですけど、ぼくはまだ（音楽）始めて2か月だから（譜面）書けなくてテープに録音した自分の歌としょぼいギターで皆に「コレ覚えてやって」って言ったんですけど先輩は「譜面はないの？」とか、これじゃやれないとか（笑）

高校の途中でシーケンサーとシンセサイザーを買って、その時にはもう譜面も読めるようにもなっていたので打ち込みとかして、これでヒット曲と似た音色を使って、「自分もこうやって打ち込めば作れるんだ」って思った時に作曲が面白くなってきて、コピーで打ち込んだ曲に対して違うメロディを…所謂、違うメロを自分でアドリブでその曲に当てていったりして、コード進行はヒット曲と一緒だけどメロは違うを打ったりし始めた時にシンセやってる友達がもう一人いてシンセサイザーとボーカルで二人組でユニットにしたんですよ。バンドじゃなくて。
それで 「ティーンズミュージックフェスティバル」 ってのに出た時に地区大会で優勝してまた嬉しくなったりしたんですけど、その時に地元のコミュティ放送方で「若い男の子達にコーナーを持たせたいと思ってるからやらないか？」って言ってもらったりして、高校在学中に半年間ぐらいレギュラーでラジオ出させてもらったりして。

高校生だから凄い嬉しいし、今みたいにYouTubeとかある時代じゃないからコミュニティ放送でもラジオの力が今より凄く大きかったので、同じクラスの人や部活の人も「ラジオ聴いたよ」って言ってくれたりしてて、有頂天になったりしてて絶対音楽でプロになりたいなって思いましたね。

ちゃんとプロみたいにお金をもらったり、クレジットに名前が載ったりしだしたのは、それからもうちょっと後で23歳ぐらいの時だったんですけど。
一緒にアートプロジェクトみたいな、今で言うとデジタルアートを一緒に作ってる仲間が岩手の放送局でバイトしてたんですよ。
その人が映像制作も出来る人だったので地方番組のオープニングの映像とかも作ってたりしてて、まだその当時は友達は大学生とかでぼくはフリーターだったんですけど、その友達から「映像に音を付けたいんだけど既存のものだと面白くないしチャレンジングじゃなないから、チャレンジングな事をしたいから音楽を作ってくれ」って言われて作ったんですけど。
作ったものが採用になって地方局なんですけど岩手で流れて音楽宝条久弥って名前出してもらった時に「これで俺もプロって言って良いのかな？」って思って（笑）
それが最初ですね。

そうですね、最初は地元ですね。
放送局の頼まれた音楽を作るって感じだったんですけど、そしたら一番仲のいい映像作家でデジタルアーティストみたいな人が東京のクリエイターからスカウトされて東京に出たんですよ。
岩手も大好きで年１で帰ってるんですけど、岩手にいても自分のやりたい事を全部出来るのかな？って思って。
東京に出た仲間はもっとやりたい事があるしビジョンがあって東京に出てったから、ぼくも東京に出ていこうと思って。その人を真似た感じに近いんですけど、身近な仲間がやってるって事で感化されてぼくも出た感じでしたね。

そうですね、23歳ですね。

そこからはとにかく音楽仲間がほしかったので色んなライブハウス行ってみたりとか、友達自体がデジタルアートがしたいって東京に出てたのでその友達と飲んだりしながら「今度こんな作品があるから音楽作ってよ」って言われたりしてそこに提供させてもらったりしつつ、作曲自体は大好きで今でもそれをメインでやりたいんですけど、若い時は更にラッパーにオケを作りたいとかバンドとコラボしてみたいとか自分の生演奏のバンドを復活させたいとか沢山ビジョンがあったので、作曲っていう一種類の活動だけよりもっとチャレンジングに動きたいと思ってたので作曲のお仕事させてもらいつつ色んな所に遊びに行ってましたね。

当時は企業さんとかのものに音楽をあてれる事が凄いぼくはプロだと思える様になったので、その時期は楽しくて沢山携わらせてもらったんですけど。
徐々にアルバム出してる友達とかレコード契約がある方のプロというかCDリリースしている同年代の仲間とか話を聞かせてもらっていると、色んな事に携わらせていただいて嬉しい反面、自分の名前の付いたものも出したいなって徐々に思ったりして。
その辺りですかね、せっかく持ってきてもらった案件を断ったりして「俺はこういう音楽をやりたい」ってなってったりした時期もありましたね。

そうなんですよ。東京に出たのが20代前半で、一応企業案件などを20代の頃は色々やらせてもらってたんですけど、自分で作曲したのを作品化するっていうビジョンを持つのがなかなか遅かったので。
30歳とか31歳の時に1stアルバムをまとめてみようって思って出した感じでしたね。

1stアルバム用に新たに作りました。

1stアルバムは、その前の年にアルバムに入ってる曲なんですけど沖縄のラッパーでカクマクシャカ君っていて、 Shing02さんってラッパーの方がいて、その周りのって言うか何というか文系ラップみたいな、ゴリゴリなイカつめのラップではなくて文学的なラップをしている人たちがわりとボクの周りにいて。
その中で カクマクシャカ君 って人と仲良くなって「きみいろ」って曲を2010年に出したんですよ。作り始めたのは2009年とかだったと思うんですけど。
それ完成した時に当時出始めたYouTubeにMV作ったりとかして、再生数も凄い有名な人と比べると少ないんですけどボクが出してるMVの中では１番再生数出てるのが カクマクシャカ と作った『きみいろ』って曲でなんですけど。
それを出した時に、これはアルバムにしたいなって思って、その時はシングルだったんですけど、その「きみいろ」を起点に10曲ぐらいになって起承転結になってる様な楽曲があったら面白いなって思って、そこから新たに作曲をしたりして、また既存の曲もそのコンセプトに合いそうなものを作り直したりアレンメントし直したりして、全部レコーディングし直して違和感ない様にして色々やって1年ぐらいかけて2011年にアルバムにしたって感じですね。

1st出した時に結構自分で演奏できないパートをミュージシャンの仲間に頼んだんですよ。プロのパーカッショニストの人とかギタリストの方に頼んだりとかして音をどんどん足していった感じで、アルバムに合わせて生演奏に差し替えたりしていったんですけど、その差し替える作業をしてた時のメンバーはほぼ皆同世代だったのでもりあがって「じゃあライブもしようよ」ってなって2ndまでの間はそのメンバーでライブをしてましたね。

アンビエント自体は企業案件を20代の頃に沢山やらせてもらった時に殆どアンビエントだったんですよ。
会場音楽とか企業ブースBGMとか作らせてもらった時にビートあるものとアンビエントと2種類担当の人に提出した時に使ってもらえるのが結構アンビエントが多くて。

ん～、、、どうなんでしょうね？（笑）
当時はそれがバチっとハマった様な感じだったんですよ。
で、ぼくも全然アンビエント凄い聴いてた訳じゃなかったんですけど、周りの担当の方だったりとか色んな人がブラインアンイーノ（Brian Eno）聴いてたりとか所謂アンビエントですよね。
そういうの聞いて「あ、じゃあぼくも聴かないと」って思って勉強するような気持で聴き始めたら、肌になじんでそこからハマりました。

それからめちゃくちゃ聴きまくったりして、1stの時はラッパーの友達がアルバムを作ってみたいと思うキッカケだったので、わりと当時流行ってたピアノヒップホップとかメロウヒップホップみたいな ヌジャベス （Nujabes）さんだったりとかあの辺のメロウヒップホップみたいなのを聴きまくってて、そっちの中の自分というか、そういう作品を1枚にしたいなって当時は（1stアルバム）作ったんですけど。

1stを作り上げた時に、全く似たような感じの2ndアルバムを作ってみようと思って、当時動いてたバンドのメンバー達とプリプロとかして殆ど2ndっぽいのは出来てたんですけど、同じようなアルバムを2枚出すのに意味あるのかな？面白いのかな？って思っちゃって。
それで本チャンレコーディングしないで、なんか気持ち的に20代の頃のアンビエントの方に戻っていって（20代）当時の楽曲と新曲と織り交ぜた感じでアンビエントでブライアンイーノ（Brian Eno）とかみたいに1枚ちゃんとアンビエントアルバム出したいなって思って2ndはアンビエントにしたんですけ
その時に1stはメロウヒップホップやってたのに2ndはアンビエントだから「なんだコイツ？」みたいにちょっとあったかなって（笑）
時期早々だったというか、今４０歳なんですけど今思うと音楽性をある程度は持続的に一色を見せていった方が意外とお客さんとかリスナーさんにも評判が良くなったんではないかとレーベルやってる側的にはちょっと…（笑）

今もしうちのレーベルと関わってる若いアーティストとかが2ndで全く違う事をやりたいって言ったら俺は反対するだろうなって思いますね（笑）

あーそうですね。あそこでアンビエントをやったから、その後の今っぽい感じの音っていうか その時ポスト・ダブステップ って言葉が凄く流行ってた時期でもあったので ジェイムス・ブレイク （JAMES BLAKE）さんとか出てきたりして ポスト・ダブステップ 的なものだったり、あとは チルウェイヴ とか今の音楽の流れに近いような2014年辺りからシーンに言葉とか音とか出てきてたなって思ってて、その時にぼくもそういった作品作りたいって思って。

アンビエントやってた自分だったり、メロウヒップホップ作ってた自分ともリンクしてるし ポスト・ダブステップ や チルウェイヴ みたいな流れも面白いなって思って自然にシフトしてった感じではありますね。

それはちょっとありますね。

ありがとうございます。
アピールポイント…そうですね、とにかくシンプルでわかりやすい曲を作りました。

ありがとうございます（笑）

そうですね、J-POP聴いていると音がいっぱい入っているなというのが僕の印象で。
USのHIP HOPとかR＆Bが好きだっんで、音数少なくて印象に残るものを作るという所は意識しました。

The Neptunes（ザ・ネプチューンズ）とかTimbaland（ティンバランド）っていうプロデューサー達が好きで、その人達の楽曲で2000年代はやっぱり音数少なくて印象的なものが多かったんです。やっぱりそこは自分的には出していきたい部分なのでそうなったのかなと。

今後もそうですね、そういう、どんだけできるかやってみたいですね。シンプルで印象的なものを作っていきたいですね。

そうですね。作詞に関しては…Row君はBIG BANG THEORYというユニットで活動しいて、（Red-Tさんが）東京に来た24歳の時から親交があるんです。
シンガーで歌も上手くて作詞も凄くいいなと思っていて、今までも一緒に何曲か作っているので、今回もお願いしました。

でもあんまり得意じゃないんですよ（笑）

塩田さんの方は、最近hip-hopで有名な舐達磨とか、気になった音源を誰がマスタリングしてるのかなって調べた時に塩田さんの名前を見て。ツイッターやられてたのでメールしたのかな？連絡してみた形ですね。

やっぱり、ミックスまでは自分でやると仮定していたんですけど、最後の音ってやっぱり不安じゃないですか。そこはやっぱりプロに任せたいなって。

そうですね。

すごくはっきり言ってくれるのでよかったですね。

1回マスタリングしたんですけど、持っていった最終マスターの音が自分全部エフェクト外して持っていってて（笑）。印象が違ってもう一回やってもらいましたね（笑）

それでしっかり終わりました（笑）

英語にしたから上がるとかはなくて。外国の方にも聴いて欲しいなと思っているんですけど。見れるじゃないですかTuneCore（アナリティクス）って。現状1、2回（海外からの視聴が）しかないんですよ。やっていきたいんですけどね。どうやってやればいいかなっていう。

フックアップされる方法というのがちょっと。。自分のFacebookの友達とかから行けるかなって思ったんですけど、やっぱりそんなに再生してくれないですね。

色々教えてもらいたいですし、やりたいですね。

そうですね、初めて出しましたね。

26歳から作曲という形で自分の名前は出ていたんですが、最近になってきてコンペにも引っかからなくなってきて。選ばれる（形式）ばっかりだったんで、選ばれなくなってくると、やっぱりなんのために音楽やってるかわからなくなってくるんです。自分でどんどん発信していくっていうのが正しいのかなと思って始めました。
ちょっと遅いんですけどね（笑）